Георг Фридрих Хендл

Георг Фридрих Хендл (нем. Georg Friedrich Händel, енгл. George Frideric Handel; Хале, 23. фебруар 1685 — Лондон, 14. април 1759) био је немачки, касније британски, барокни композитор, познат по кончерти гросима, операма и ораторијумима. Рођен је у Немачкој, у граду Хале, а живео и радио у Хамбургу, Италији, Хановеру, а од 1712. стално се настањује у Лондону. Његово најчувеније дело је Месија, ораторијум заснован на библијским мотивима. Утицао је на многе следбенике у периоду прелаза из барока у класицизам, међу којима су Јозеф Хајдн, Моцарт и Бетовен.

Георг Фридрих Хендл
Георг Фридрих Хендл (портрет из 1733)
Лични подаци
Датум рођења	(1685-02-23)23. фебруар 1685.
Место рођења	Хале, Војводство Магдебург
Датум смрти	14. април 1759.(1759-04-14) (74 год.)
Место смрти	Лондон, Краљевство Велика Британија
Композиторски рад
Период	Барок
Утицаји од	Јозеф Хајдн Волфганг Амадеус Моцарт Лудвиг ван Бетовен
Најважнија дела	Музика на води, Музика за краљевски ватромет, ораторијум Месија, опера Риналдо

Биографија

Георг Фридрих Хендл у млађим данима

Георг Фридрих Хендл је рођен 23. фебруара 1685. у граду Хале као син Георга и Дороти Хендл (раније Тауст). Исте те године рођени су и Јохан Себастијан Бах и Доменико Скарлати. Хендл је талент за музику показао врло рано, те је већ са седам година свирао на чембалу и оргуљама, а с девет година је почео и да компонује. Његов отац, угледни лекар у Халеу који је служио на дворовима по Саксонији и Бранденбургу, није желeо да му се син бави музиком, већ је желио да студира право. За разлику од оца, Хендлова мајка Дороти подстицала је његов музички талент.

Упркос свему, млади Хендл је имао дозволу за учење свирања и композиције код Фридриха Вилхелма Цахова, оргуљаша у цркви Либфрауен у Халеу. Његова тетка, Ана, послала му је клавир за седми рођендан.

Године 1702, Хендл је испунио очеву жељу и уписао је право на универзитету у Халеу, али је након смрти свог оца 1703, Хендл је напустио студије и почео да се бави музиком поставши оргуљаш у једној протестантској цркви. Током његовог боравка у Халеу, његов савременик Јохан Себастијан Бах је једном приликом препешачио 25 mi (40 km) како би се сусрео с Хендлом, а када је стигао сазнао је да је Хендл напустио Хале кочијом неколико сати пре Баховог доласка. Следеће године сели се у Хамбург где постаје виолиниста и чембалиста у једној оперској кући. Ту се упознао с Јоханом Матесоном, Кристофом Граупнером и Рејнхардом Кејзером. Постоји једна занимљива анегдота везана уз Хендла и Матесона. Током Хендлове посете Хамбургу изводила се Матесонова опера Клеопатра, а Матесон, који је певао у опери, замолио је Хендла да свира чембало у оркестру. Када се Матесон вратио с позорнице и завршио свој певачки део желио је да сам свира чембало, али му Хендл није дозволио. Два композитора су се прво сукобила у простору за оркестар, а затим су прекинули и изашли на улицу. Ту су се одлучили на двобој који су гледали знатижељни пролазници. Двобој би можда завршио кобно да није било Хендлове одеће. Када је Матесон кренуо мачем на Хендла убо га је у метално дугме на оделу, те је двобој завршио без последица. Њих двојица су се након тог догађаја помирили. Ту је написао и своје прве две опере, Алмира и Нерон, које су изведене 1705. године. Убрзо је написао још две опере, Дафне и Флориндо, које су изведене 1708. године.

Италија

Георг Фридрих Хендл

У периоду од 1706. до 1709. Хендл је боравио у Италији где га је позвао Ђан Гастон Медичи. Ту је Хендл упознао Гастоновог брата Фердинанда, такође композитора. Како је тадашњи папа забранио оперу, Хендл је посао нашао у компоновању сакралне музике. Његово најпознатије дело из овог периода је Dixit Dominus (1707). Написао је и много кантата у оперском стилу које су се изводиле на двору кариднала Пјетра Отобонија. Његова опера Родриго праизведена је 1707. у Фиренци, а његова опера Агрипина праизведена је 1709. у Венецији. Агрипина, која је изведена чак 27 пута, показала је његову композиторску зрелост и поставила је темеље за његову репутацију врсног оперног композитора. Његова два ораторијума, La Resurrezione и Тријумф времена су праизведена у Риму. Први је прoизведен 1709, а други 1710.

Врхунац - Уједињено Краљевство

Хендл 1710. постаје диригент Георга Лудвига, кнеза изборника Хановера, који ће касније постати Џорџ I. Године 1710, током свог пута у Лондон, посетио је Ану Марију Луизу Медичи. У Лондону се скрасио 1712. године те је добивао годишњу плату од £ 200 од краљице Ане. Током свог боравка у Лондону, један од најважнијих патрона био му је млади Ричард Бојл, 3. гроф Берлингтона, који је врло рано развио љубав за његову музику.

Године 1723, Хендл се сели у новоизграђену кући на адресу Brook Street 25. Тај стан је изнајмљивао све до своје смрти 1759. Та кућа данас је музеј отворен за јавност у којем се често могу чути концерти барокне музике. Хендл је баш у овом стану компоновао нека од својих најпознатијих дела: Месија, Пророк Задок и Музика за краљевски ватромет.

Године 1726, праизведена је његова опера Scipione, а марш из те опере постао је традиционални спори марш једне британске заштитне јединице. Следеће године Хендл је добио и британско држављанство те је постао натурализовани Британац, а у складу с тим променио је своје име у Џорџ Фридерик Хендл.

Хендлов портрет из 1741.

Те исте године Хендл је добио наруџбину за четири химне које би се извеле током крунидбе краља Џорџа II. Једна од те четири, Пророк Задок, изводи се на свакој крунидби неког енглеског владара од тада. Хендл је од 1720. до 1728. био председник Краљевске музичке академије, а од 1729. до 1734. био је сарадник Џ. Џ. Хајдегера на месту председника Краљевског театра. Хендл је био повезан и с Краљевском оперном кућом у Ковент Гардену, где су праизведене многе његове италијанске опере.

У априлу 1737. у својој 52. години живота, Хендл је доживео мождани удар који је његову десну руку привремено паралисао, што је узроковало да престане да наступа током једног периода. Током тог периода се жалио и на свој вид. Тада је отпутовао у место Ахен, где се купао у топлим купкама и свирао оргуље за публику. Хендл се 1740. у потпуности одрекао вођења опера. То је урадио јер је на том послу изгубио већу количину новца.

Опоравак од можданог удара и смрт

Након опоравка Хендл се фокусирао на компоновање ораторијума. Његово дело Месија праизведено је 13. априла 1742. у Дублину, а хор који је певао сачињавало је 26 дечака и 5 мушкараца из два црквена хора у Дублину. Године 1749, компоновао је Музику за краљевски ватромет, а на премијерном извођењу је било 12.000 људи.

Хендл је 1750. организовао извођење Месије у болници Фоундлинг. Представа је била велики успех, а то је узроковало да се сваке године у тој болници одржавају приредбе Хендлових дела. Та је традиција трајала све до Хендлове смрти. Као знак захвале, Хендл је постављен за управника болнице само дан након првог извођења. Хендл је након своје смрти тој институцији оставио копију Месије.

Исте те године, током повратка у Лондон (из Немачке), Хендл је био озбиљно повређен у саобраћајној несрећи између Хага и Харлема у Холандији. Већ 1751. почео је да губи вид у једном оку. Узрок томе био је непознат. Убрзо након првог, слепоћа се проширила на друго око. Умро је осам година касније, 14. априла 1759. у Лондону, а последње извођење коме је присуствовао било је извођење његовог дела Месија. На његову сахрану дошло је више од 3.000 људи, а сахрањен је уз све друштвене почасти. Гробница му се данас налази у Песничком кутку Вестминстерске опатије.

Хендл се никад није женио, а свој приватни живот држао је у тајности. За разлику од многих композитора Хендл је за собом оставио велико имање, у вредности од £20,000 (што је тада била енормна свота), од којег је већи део отишао његовој нећакињи у Немачкој, а остатак је подељен међу осталом родбином, слугама и пријатељима.

Дела

Главни чланак: Списак опера Георга Фридриха Хендла

Програм концерта посвећен делима Георга Фридриха Хендла, који се одржао у Задужбини Илије М. Коларца, 1953. године.

Хендл је створио веома обимна музичка дела. Писао је опере, духовну, оркестарску и камерну музику и за живота постигао велики успех и признање. Међу Хендловим делима су 42 опере, 29 ораторијума, преко 120 кантата, трија и дуета, многобројне арије, коморна музика, велики број екуменских дела, оде и серенаде, те 16 концерата за оргуље. Његово најпознатије дело, ораторијум Месија, заједно са збором Алелуја, данас представља једно од најпопуларнијих вокално-инструменталних дела и једно од најизвођенијих дела током Божића. Још нека популарна дела су му concerti grossi опус 3 и опус 6, композиција "Кукавица и славуј", те 16 композиција за инструменте с диркама од којих је најпопуларнија "Хармонични ковач".

Хендл је у своја дела почео уводити инструменте који тада нису били чести: љубавна виола и violetta marina („Орландо“), лаута („Ода дану свете Цецилије“), тромбон („Šaul“), кларинет и корнет („Tamerlan“), тиорба, француски рог (Музика на води), контрафагот, виола да гамба, звона, оргуље и харфа („Јулије Цезар“, „Александрова гозба“).

Хендлова дела су категорисана и могу се записати и скраћеницама. Рецимо, Месија је познат и као HWV 56. Каталог Хендлових дела (HWV ознака за Händel-Werke-Verzeichnis) има више од 600 одредница, а најзначајнија су:

• Музика на води (HWV 348–350)
• Музика за краљевски ватромет (HWV 351)
• сонате за различите инструменте (виолина, флаута, кларинет) опус 1
• 13 соната за трио, опус 2 и опус 5
• 18 кончерти гроси опус 3 (HWV 312–317) и опус 6 (HWV 319–330)
• 12 концерата за оргуље, опус 4 (HWV 289–294) и опус 7 (HWV 306–311)
• 42 опере
• 28 ораторијума и музичких драма
• 8 „великих“ свита за клавсен (1720)
• Dixit Dominus

Оставштина

Георг Фридрих Хендл и британски краљ Џорџ I на броду током Џорџове вожње Темзом. Џорџ I је тражио од Хендла да му напише композицију коју би слушао док се вози Темзом. Тако је настала Музика на води, а оркестар који ју изводи може се видјети у позадини, на другом броду.

Након његове смрти, Хендлове италијанске опере пале су у заборав, али је један мало број одломака из тих опера остао је популаран, као арија „Ombra mai fu“ из Ксеркса. Његова репутација током XIX. и почетка 20. века изграђена је примарно на његовим енглеским ораторијумима који су најчешће извођени од стране великих оркестара. Међу те ораторијуме спадају Естер (1718), Аталија (1733), Шаул (1739), Израел у Египту (1739), Месија (1742), Самсон (1743), Јуда Макбејац (1747), Соломон (1748) и Јефта (1752). Његови најбољи ораторијуми настали су према либрету који је написао Чарлс Џенингс.

Током 1960-их, када се поново развио интерес за барокну глазбу, дошло је до оживљавања занимања за Хендлове италијанске опере, а неке од њих су чак и изведене. Од 50 што их је написао у периоду од 1705. до 1738, Агрипина (1709), Риналдо (1711, 1731), Орландо (1733), Алцина (1735), Ариоданта (1735) и Ксеркс (1738) се истичу и данас се изводе широм оперских кућа и концертних дворана. По некима су најбоље Јулије Цезар (1724) и Роделинда (1725), које су због своје оркестрације и вокалних делова уврштене у редовне оперске репертоаре.

Краљевски ватромет 1749.

Међу осталим оживљеним делима спадају и неке секуларне кантате које су знане и као секуларни ораторијуми и концертне опере. Најзначајније од ових су Ода дану свете Цецилије (1739; према тексту који је написао Џон Драјден) и Ода за рођендан краљице Ане (1713). За неке кантате је користио митолошке мотиве. Према тим мотивима су настале кантате Акид и Галатеја (1719), Херкулес (1745) и Семеле (1744).

Хендл је био јако цењен међу својим музичким колегама, и током живота и посмртно. Према некима, славни Јохан Себастијан Бах је рекао:

Хендл је једина особа коју бих желио видети пре него што умрем и једина особа која бих желио бити, да нисам Бах.

Волфганг Амадеус Моцарт је о Хендлу рекао:

Хендл разуме утицај боље него ико од нас. Кад одабира, удара као муња.

Лудвиг ван Бетовен га је сматрао „мајстором свих композитора“. Бетовен је додао и следеће:

Идите код њега и научите од њега како постићи енормне ефекте, на тако једноставан начин.

Програм другог јавног часа Универзитетског камерно-музичког удружења „Collegium Musicum”, који је посвећен делима Хендла, одржан је у Задужбини Илије М. Коларца, 24. фебруар 1936. године.

Дана 28. јула је Хендл заједно с Јоханом Себастијаном Бахом и Хајнрихом Шуцом, комемориран као музичар у лутеранском календару светаца.

Хендл је након добивања британског држављанства англиканизовао име и постао Џорџ Фридерик Хендел. Та англиканизирана форма користи се понајвише у енглеском говорном подручју, док се германска форма Георг Фридрих Хендл користи у Немачкој и у већини других земаља. У Француској се његово презиме пише Haendel што узрокује мале проблеме при каталогизацији. Постојао је и још један композитор са сличним презименом, Хандл, Словенац, мада је он ипак познатији као Јакоб Петелин Галус.

Музички фрагменти

•  Фрагмент из ораторијума „Месија“  (информације о музичком фрагменту)
•  Фрагмент из ораторијума „Месија“  (информације о музичком фрагменту)
•  Фрагмент из ораторијума „Месија“  (информације о музичком фрагменту)
•  Фрагмент из ораторијума „Месија“  (информације о музичком фрагменту)
•  „Гигу” — HWV 433  (информације о музичком фрагменту)

Занимљивост

Године 1685, рођени су барокни композитори Георг Фридрих Хендл, Јохан Себастијан Бах и Доменико Скарлати.

Литература

• Dean, Winton (1969). Handel and the Opera Seria. University of California Press. стр. 19. ISBN 978-0520014381. 
• Dent, Edward Joseph (2004). Handel. R A Kessinger Publishing. стр. 63. ISBN 978-1-4191-2275-0. 
• Best, Terence (1985). „Handel's Chamber Music: Sources, Chronologyand Authenticity”. Early Music. 13 (4): 476—99. JSTOR 3127226. Приступљено 16. 2. 2017 — преко JSTOR. 
• Bone, Philip J. (1914). The Guitar and Mandolin: Biographies of Celebrated Players and Composers for these Instruments. London: Schott & Co. 
• Buelow, George J. (2004). A History of Baroque Music. Bloomington, Indiana: Indiana University Press. ISBN 978-0-253-34365-9. 
• Bukofzer, Manfred F. (1947). 'Music in the Baroque Era – From Monteverdi To Bach. New York: W.W. Norton. ISBN 978-0-393-09745-0. 
• Burrows, Donald (1994). Handel. Oxford University Press. ISBN 978-0-19-816470-8. 
• Burrows, Donald (1997). The Cambridge Companion to Handel. Cambridge Companions to Music. Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-45613-5. 
• Chrissochoidis, Ilias. "Early Reception of Handel's Oratorios, 1732–1784: Narrative – Studies – Documents" (PhD dissertation, Stanford University, 2004), available through UMI Архивирано на сајту Wayback Machine (6. март 2010).
• Chrissochoidis, Ilias (2009). „"True Merit Always Envy Rais"d': The 'Advice to Mr. Handel' (1739) and 'Israel in Egypt's' early reception”. The Musical Times. 150 (1906): 69—86. JSTOR 25597603 — преко JSTOR. 
• Chrissochoidis, Ilias (2009). „Handel at a Crossroads: His 1737–1738 and 1738–1739 Seasons Re-Examined”. Music & Letters. 90 (4): 599—635. JSTOR 40539063. Приступљено 15. 1. 2017 — преко JSTOR. 
• Chrissochoidis, Ilias (2009). „Handel, Hogarth, Goupy: Artistic intersections in Handelian biography”. Early Music. 37 (4): 577—96. JSTOR 40390821 — преко JSTOR. 
• Chrissochoidis, Ilias. "'hee-haw ... llelujah': Handel among the Vauxhall Asses (1732)", Eighteenth-Century Music 7/2 (September 2010), 221–262.
• Chrissochoidis, Ilias (2011). „Reforming Handel: John Brown and "The Cure of Saul" (1763)”. Journal of the Royal Musical Association. 136 (2): 207—245. JSTOR 41300176 — преко JSTOR. 
• Chrysander, Friedrich (1858). G.F. Händel. 1. Leipzig: Breitkopf & Härtel.  Consisting of three volumes (separately hosted online by zeno.org): Buch 1: Jugendzeit und Lehrjahre in Deutschland (1685–1706); Buch 2: Die große Wanderung (1707–1720).
• Chrysander, Friedrich (1860). G.F. Händel. 2. Leipzig: Breitkopf & Härtel.  Buch 3: Zwanzig Jahre bei der italienischen Oper in London.
• Chrysander, Friedrich (1867). G.F. Händel. 3. Leipzig: Breitkopf & Härtel.  Buch 4:Uebergang zum Oratorium.
• Dean, Winton (1982). The New Grove Handel. New York: W.W. Norton & Co. ISBN 978-0-393-30086-4. 
• Dean, Winton; Knapp, John Merrill (1987). Handel's Operas, 1704–1726. 1. Oxford: Clarendon Press. ISBN 978-0-19-816441-8. 
• Dean, Winton (2006). Handel's Operas, 1726–1741. The Boydell Press. 
• Deutsch, Otto Erich (1955). Handel: A Documentary Biography. London: Adam and Charles Black. 
• Dreyhaupt, Johann Christoph von (1755). Pagus neletici et nudzici oder ausführliche diplomatisch-historische Beschreibun des … Saal-Creises. 2. Halle: Verlag des Waysenhauses. 
• Frosch, William A. (14. 9. 1989). „The Case of George Frideric Handel”. New England Journal of Medicine. 321: 765—69. doi:10.1056/NEJM198909143211120. 
• Frosch, William A. (1990). „Moods, Madness, and Music. II. Was Handel Insane?”. The Musical Quarterly. 74 (1): 31—56. JSTOR 741903. Приступљено 2. 1. 2017 — преко JSTOR. 
• Harris, Ellen T. (1980). „The Italian in Handel”. Journal of the American Musicological Society. 33 (3): 468—500. JSTOR 831303 — преко JSTOR. 
• Harris, Ellen T., ур. (1989). The Librettos of Handel's Operas: A Collection of Seventy Librettos Documenting Handel's Operatic Career. New York: Garland. ISBN 978-0-8240-3862-5. 
• Harris, Ellen T. (1990). „Integrity and Improvisation in the Music of Handel”. The Journal of Musicology. 8 (3): 301—15. JSTOR 763784. doi:10.2307/763784 — преко JSTOR. 
• Harris, Ellen T. (2001). Handel as Orpheus. Voice and Desire in the Chamber Cantatas. Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press. ISBN 978-0-674-00617-1. 
• Harris, Ellen T. (2004). „Handel the Investor”. Music & Letters. 85 (4): 521—75. JSTOR 3526342 — преко JSTOR. 
• Harris, Ellen T. (2010). „Courting Gentility: Handel at the Bank of England”. Music & Letters. 91 (3): 357—75. JSTOR 40871606. Приступљено 2. 1. 2017 — преко JSTOR. 
• Hicks, Anthony (1976). „Handel's Early Musical Development”. Proceedings of the Royal Musical Association. 103: 80—89. JSTOR 765887 — преко JSTOR. 
• Hicks, Anthony (2013), „Handel, George Frideric”, Grove Music Online, Oxford University Press 
• Hicks, Anthony (1998). „Handel, George Frederick”. Ур.: Sadie, Stanley. The New Grove Dictionary of Opera. 2. London: MacMillan Publishers, Inc. стр. 614—26. ISBN 978-1-56159-228-9. 
• Hogg, Katharine (2008). „Handel and the Fundling Hospital: The Gerald Coke Handel Collection at the Foundling Museum”. Fontes Artis Musicae. 55 (3): 435—47. JSTOR 23512496 — преко JSTOR. 
• Hogwood, Christopher (1984). Handel. London: Thames and Hudson. ISBN 978-0-500-01355-7. 
• Hume, Robert D. (1986). „Handel and Opera Management in London in the 1730s”. Music & Letters. 67 (4): 347—62. JSTOR 735134 — преко JSTOR. 
• Hunter, David (2001). „Handel among the Jacobites”. Music & Letters. 82 (4): 543—56. JSTOR 3526275. Приступљено 2. 1. 2017 — преко JSTOR. 
• Joncus, Berta (2006). Handel at Drury Lane: Ballad Opera and the Production of Kitty Clive. Journal of the Royal Musical Association. 131. стр. 179—226. JSTOR 30161399 — преко JSTOR. 
• Keates, Jonathan (1985). Handel: The Man and His Music. New York: St Martin's Press. ISBN 978-0-312-35846-4. 
• Keynes, Milo (1982). „Handel and His Illnesses”. The Musical Times. 123 (1675): 613—614. JSTOR 963285 — преко JSTOR. 
• King, Richard G. (1991). „Handel's Travels in the Netherlands in 1750”. Music & Letters. 72 (3): 372—86. JSTOR 736214. Приступљено 2. 1. 2017 — преко JSTOR. 
• Landon, H.C. Robbins (1984). Handel and his World. London: Weidenfeld and Nicolson. ISBN 978-0-297-78498-2. 
• Lang, Paul Henry (1966). George Frideric Handel. New York: W.W. Norton & Co. LCCN 66011793/MN/r842. 
• Larsen, J.P. (1972). Handel's Messiah. London: Adams and Charles Black Limited. 
• {{Cite book| ref=harv|author = Leopold, Silke| title = Händel die Opern| location = | publisher = [[Bärenreiter]|year=2009|isbn=978-3-7618-1991-3|pages=}}
• MacArdle, Donald (1960). „Beethoven and Handel”. Music & Letters. 41 (1): 33——37. JSTOR 729686. Приступљено 2. 1. 2017 — преко JSTOR. 
• McGeary, Thomas (2011). „Handel and Homosexuality: Burlington House and Cannons Revisited”. Journal of the Royal Musical Association. 136 (1): 33—71. JSTOR 41300166 — преко JSTOR. 
• McGeary, Thomas (2013). The Politics of Opera in Handel's Britain. Cambridge, UK: Cambridge University Press. ISBN 9781107009882. 
• Mainwaring, John (1760). Memoirs of the Life of the Late George Frederic Handel. London: Printed for R. and J. Dodsley. 
• Maitland, J.A. Fuller; Squire, W. Barclay (1890). „Handel, George Friederick”. Ур.: Stephen, Leslie; Lee, Sidney. Dictionary of National Biography. XXIV Haile–Harriott. New York: Macmillan and Co. стр. 277—91. 
• Marx, Hans Joachim (1998). Händels Oratorien, Oden und Serenaten: Ein Kompendium. Göttingen: Vandenhoeck & Ruprecht. ISBN 978-3-525-27815-4. 
• Mattheson, Johann (1740). Grundlage einer Ehren-pforte, woran der tüchtigsten Capellmeister, Componisten, Musikgelehrten, Tonkünstler &c. Leben, Wercke, Verdienste &c. erscheinen sollen. Hamburg: For the author. 
• Meynell, Hugo (1986). The Art of Handel's Operas. The Edwin Mellen Press. ISBN 978-0-88946-425-4. 
• National Portrait Gallery. Handel. A Celebration of his Life and Times 1685–1759. 
• Rolland, Romain (1916) [1910]. Handel. Превод: Hull, A. Eaglefield. London: Kegan Paul, Trench, Trubner & Co. 
• Schoelcher, Victor (1857). The Life of Handel. Превод: Lowe, James. London: Robert Cocks & Co. 
• Shedlock, J.S. (1. 7. 1901). „Handel's Borrowings”. The Musical Times and Singing Class Circular. 42 (701): 450—52. JSTOR 3367660 — преко JSTOR. 
• Shedlock, J.S. (1. 8. 1901). „Handel's Borrowings (continued)”. The Musical Times and Singing Class Circular. 42 (702): 526—28. JSTOR 3366187 — преко JSTOR. 
• Shedlock, J.S. (1. 9. 1901). „Handel's Borrowings (concluded)”. The Musical Times and Singing Class Circular. 42 (703): 596—60. JSTOR 3366025 — преко JSTOR. 
• Streatfeild, R.A. (1910). Handel (Second изд.). London: Methuen & Co. 
• Winemiller, John T. (1997). „Recontextualizing Handel's Borrowing”. The Journal of Musicology. 15 (4): 444—470. JSTOR 764003. doi:10.2307/764003. Приступљено 2. 1. 2017 — преко JSTOR. 
• Young, Percy Marshall (1966). Handel. New York: David White Company. 
• White, Harry (1987). „Handel in Dublin: A Note”. Eighteenth-Century Ireland / Iris an dá chultúr. 2: 182—86. JSTOR 30070846 — преко JSTOR. 

Додатна литература

• Howell, Ian. „How to Handle Spelling Händel”. The Countertenor Voice (February 2011). 

Додатна литература

• Howell, Ian. „Guiding Handel's Legacy: An Interview with Handel House Museum Director Sarah Bardwell”. The Countertenor Voice (May 2011). 

Спољашње везе

• Хендлов фестивал у Халеу
• Хендлова кућа и музеј
• Хендлова кућа у Лондону
• Classic Cat — Händel — Каталог са снимцима музике
• Табеларни преглед биографије и дела Г. Ф. Хендла
• Te Deum A-Dur (ноте)
• George Frideric Handel на сајту Пројекат Гутенберг (језик: енглески)
• Георг Фридрих Хендл на сајту Internet Archive (језик: енглески)
• Георг Фридрих Хендл на сајту LibriVox (језик: енглески)
• Edward Dent's Handel biography at Project Gutenberg
• Friedrich Chrysander's Handel biography (in German)
• Handel Reference Database
• Digitized images of Old English Songs

Партитуре и снимци

• Free scores by George Frideric Handel in the Open Music Library
• The Mutopia Project Архивирано на сајту Wayback Machine (17. септембар 2009) provides free downloading of sheet music and MIDI files for some of Handel's works.
• Free typeset sheet music of Handel's works from Cantorion.org
• Handel cylinder recordings, from the Cylinder Preservation and Digitization Project
• Handel's Sheet Music by free-scores.com
• Kunst der Fuge: George Frideric Handel – MIDI files