Узорковање (обрада сигнала)

У обради сигнала, узорковање је смањење континуираног времена сигнала на дискретни временски сигнал . Уобичајени пример је претварање звучног таласа (континуирани сигнал) у низ узорака (дискретни временски сигнал).

Узорак је вредност или скуп вредности у тренутку и / или простору. Узоркник је подсистем или операција која извлачи узорке из континуираног сигнала . Теоретски идеалан узорак даје узорке еквивалентне тренутној вредности континуираног сигнала у жељеним тачкама.

Изворни сигнал се може пронаћи из низа узорака, све до Никвистове границе, преношењем низа узорака кроз тип нископропусног филтра који се назива реконструкцијски филтер.

Теорија

Узорковање се може обавити за функције које варирају у простору, времену или било којој другој димензији, а слични резултати се добијају у две или више димензија.

За функције које варирају са временом, нека је s(t) континуирана функција (или „сигнал“) за узорковање и нека се узорковање врши мерењем вредности континуиране функције сваких Т секунди, што се назива интервал узорковања или период узорковања . ^[1] Тада је узоркована функција дата редоследом :

s (nT), за целoбројне вредности n .

Учесталост узорковања или брзина узорковања, f_s , је просечни број узорака добијених у једној секунди ( узорци у секунди ), дакле f_s= 1/Т.

Реконструкција континуиране функције из узорака врши се интерполацијским алгоритмима. Формула за интерполацију Витакер-Шенон математички је еквивалентна идеалном филтеру ниског пропусног нивоа чији је улаз низ Диракових делта функција које су модулиране (множене) вредностима узорака. Када је временски интервал између суседних узорака константан (Т), низ делта функција назива се Диракова поворка импулса . Математички, модулирана Диракова поворка импулса је еквивалентна производу функције поворке импулса са s(t). Та чисто математичка апстракција понекад се назива и узорковање импулса . ^[2]

Већина узоркованих сигнала није једноставно похрањена и реконструисана. Али верност теоријске реконструкције уобичајена је мера ефикасности узорковања. Та се верност смањује када s(t) садржи фреквенцијске компоненте чија је периодичност мања од два узорка; или еквивалентно да је однос циклуса према узорцима већи од ½ (види алијасинг ). Вредност ½ циклуси/узорак × f_s узорци / сек = f_s/2 циклуса / сек ( у херцима ) познат је као Никвист-ова фреквенција узорка. Стога је s(t) обично излаз нископропусног филтера, функционално познат као анти-алијасинг филтер . Без филтера против ублажавања (анти-алијасинг филтер), фреквенције веће од Никвистове фреквенције утицаће на узорке на начин који је погрешно интерпретиран интерполацијским процесом.

Практична разматрања

У пракси се континуирани сигнал узоркује помоћу аналогно-дигиталног конвертора (АДК), уређаја са различитим физичким ограничењима. Ово резултира одступањима од теоријски савршене реконструкције, која се у заједници називају изобличењем .

Могу се појавити различите врсте изобличења, укључујући:

Алиасинг . Извесна количина алјиасинга је неизбежна јер само теоријске, бесконачно дуге, функције не могу имати садржај фреквенције изнад Никвистове фреквенције. Пласман се може произвести произвољно малим коришћењем довољно великог поретка филтера за ублаживање.
Грешка отвора резултат је чињенице да је узорак добијен као просек времена у подручју узорковања, а не да је једнако вредности сигнала у моменту узорковања ^[3] . У кругу узорка и задржавања на бази кондензатора, грешке отвора се уводе са више механизама. На пример, кондензатор не може тренутно да прати улазни сигнал и кондензатор не може да се истовремено изолише од улазног сигнала.
Одступање од прецизних временских интервала узорка.
Шум, укључујући буку термичког сензора, аналогни шум струје, итд.
Многострука граница грешке, узроковано услед немогућности АДК да улазне вредности мења довољно брзо.
Квантизација као последица коначне прецизности речи које представљају конвертиране вредности.
Грешка због других нелинеарних ефеката мапирања улазног напона у конвертоване излазне вредности (поред ефеката квантизације).

Иако употреба превеликог узорковања може у потпуности елиминисати грешку отвора и ублажавање премештајући их из пропусног опсега, ова техника се не може практички користити изнад неколико GHz и може бити прилично скупа на много нижим фреквенцијама. На даље, иако претерано узорковање може смањити грешку квантизације и нелинеарност, не може их у потпуности елиминисати. Сходно томе, практични аналаогно-дигитални конвертори на аудио фреквенцијама обично не показују алијасинг, грешку отвора и нису ограничени грешком квантизације. Уместо тога, доминира аналогни шум. На радио и микроталасним фреквенцијама где је прекомерно узорковање непрактично, а филтери скупи, грешка отвора, грешка квантизације и подбацивање могу бити значајна ограничења.

Треперење, бука и квантизација често се анализирају тако да се моделирају као случајне грешке додате вредностима узорка. Интеграциони ефекти и ефекти задржавања нула реда могу се анализирати као облик филтрирања са малим пролазима . Нелинеарности било аналогно-дигиталног конвертора или дигитално-аналогног конвертора анализирају се заменом идеалног линеарног мапирања функција предложеном нелинеарном функцијом .

Примена

Узорковање звука

Дигитални аудио користи пулсну кодну модулацију и дигиталне сигнале за репродукцију звука. Ово укључује аналогно-дигиталну конверзију (АДК), дигитално-аналогну конверзију (ДАК), складиштење и пренос. Заправо, систем који се обично назива дигиталним заправо је аналогни дискретни ниво претходног електричног аналога. Иако модерни системи могу бити прилично суптилни у својим методама, основна употреба дигиталног система је могућност складиштења, преузимања и преноса сигнала без губитка квалитета.

Узорковање

Уобичајена јединица брзине узорковања је Hz, што је херц и значи "узорци у секунди". Као пример, 48 kHz је 48.000 узорака у секунди.

Када је потребно снимити звук који покрива читавих 20–20.000 Hz pаспонa људског слуха , ^[4] као што су снимање музике или више врста акустичних догађаја, аудио таласни облици обично се узоркују на 44,1 kHz ( CD ), 48 kHz, 88.2 kHz или 96 kHz. ^[5] Захтев за приближно двоструком стопом последица је Никвистове теореме . Стопе узорковања веће од око 50 kHz до 60 kHz не може пружити више употребљивих информација људским слушаоцима. Рани професионални произвођачи аудио опреме одабрали су стопе узорковања у региону од 40 до 50 kHz из тог разлога.

Постојао је индустријски тренд ка стопи узорковања знатно изнад основних захтева: 96 kHz, па чак и 192 kHz ^[6] Иако су ултразвучне фреквенције нечујне за људе, снимање и мешање са већим брзинама узорковања је ефикасно у уклањању изобличења која могу бити изазвана алијасингом . Супротно томе, ултразвучни звукови могу да буду у интеракцији и могу да модулирају звучни део фреквенцијског спектра ( интермодулациона дисторзија ), деградирајући верност. ^[7] Једна предност већих фреквенција узорковања је та што оне могу ублажити захтеве за дизајн филтера са ниским пролазима за аналогно-дигитални конвертор и дигитално-аналогни конвертор, али са модерним сигма-делта претварачима ова предност је мање важна.

Друштво за аудио инжењеринг препоручује 48 kHz брзину узорковања за већину апликација, али даје препознавање на 44.1 kHz за компактни диск (CD) и друге сврхе потрошача, 32 kHz за апликације повезане са преносом и 96 kHz за већу пропусни опсег или ублажено филтрирање . ^[8] И Лаври Инџиниринг и Ј. Роберт Стјуарт наводе да би идеална брзина узорковања била око 60 kHz, али пошто ово није стандардна фреквенција, за потребе снимања препоручује се 88,2 или 96 kHz. ^[9] ^[10] ^[11] ^[12]

Потпунија листа уобичајених стопа узорковања звука је:

Фреквенција узорковања	Примена
8,000 Hz	Телефон и шифрирани воки-токи, бежични интерфон и бежични микрофонски пренос; адекватан за људски говор, али без раширености
11,025 Hz	Једна четвртина стопе узорковања аудио ЦД-ова; користи се за слабије квалитете PCM, МPEG звука и за аудио анализу опсега нискотонских звучника.^{[тражи се извор]}
16,000 Hz	Проширење широкопојасне фреквенције у односу на стандардни телефонски ускопојасни 8000 Хз. Користи се у већини модерних VoIP и VVoIP комуникацијских производа.
22,050 Hz	Половина учесталости узорковања аудио ЦД-ова; користи се за ПЦМ и МПЕГ аудио ниже квалитете и за аудио анализу нискофреквентне енергије. Погодно за дигитализацију аудио формата почетком 20. века, попут грамофонских плоча.^[13]
32,000 Hz	МиниДВ дигитална видео камера, видео врпце са додатним аудио каналима (нпр. DVCAM са четири канала звука), DAT (LP режим), немачки Digitales Satellitenradio, дигитални аудио NICAM, који се користи заједно са звуком аналогне телевизије у неким земљама. Висококвалитетни дигитални бежични микрофони. Погодно за дигитализацију ФМ радија..^{[тражи се извор]}
37,800 Hz	CD-XA aудио
44,056 Hz	Користе дигитални аудио закључани видео сигнали у НТСЦ боји (3 узорка по линији, 245 линија по пољу, 59,94 поља у секунди = 29,97 сличица у секунди).
44,100 Hz	Аудио ЦД, такође најчешће коришћен са МPEG-1 аудио (VCD, SVCD, МP3). Сони га је првобитно одабрао, јер се могао снимати на модификованој видео опреми која ради са или 25 сличица у секунди (ПАЛ) или 30 сличица у секунди (користећи НТСЦ једнобојни видео снимач) и покрива пропусни опсег од 20 kHz који је потребан да одговара професионалној аналогној опреми за снимање времена. ПЦМ адаптер би уградио дигиталне аудио узорке у аналогни видео канал, на пример, ПАЛ видео траке користећи 3 узорка по линији, 588 линија по кадру, 25 кадрова у секунди.
47,250 Hz	први комерцијални ПЦМ снимач звука компаније Nippon Columbia (Denon)
48,000 Hz	Стандардна стопа узорковања звука коју користе професионалне дигиталне видео опреме као што су магнетофони, видео сервери, миксери вида и тако даље. Ова брзина је одабрана јер може реконструисати фреквенције до 22 kHz и радити са 29,97 сличица у секунди НТСЦ видеa - као и системима од 25 кадрова по секунди, 30 кадрова по секунди и 24 оквира по секунди. Са системима од 29,97 кадрова по секунди потребно је обрадити 1601,6 узорака звука по кадру испоручујући цео број аудио узорака само сваком петом видео кадру. Такође се користи за звук код потрошачких видео формата као што су ДВ, дигитална телевизија, ДВД и филмови. Професионални серијски дигитални интерфејс (СДИ) и серијски дигитални интерфејс високе резолуције (ХД-СДИ) који се заједно користе за повезивање телевизијске опреме за емитовање користе ову фреквенцију узорковања звука. Већина професионалних аудио уређаја користи узорковање од 48 kHz, укључујући микс конзоле и уређаје за дигитално снимање.
50,000 Hz	Први комерцијални дигитални аудио снимачи из касних 70-их из 3М-а и Соундстрим-а.
50,400 Hz	Брзина узорковања коју користи Митцубиши икс-80 дигитални аудио снимач.
64,000 Hz	Ретко коришћен, али подржан од стране неких хардбера^[14]^[15] и софтвера.^[16]^[17]
88,200 Hz	Брзина узорковања коју користи нека професионална опрема за снимање када је одредиште ЦД (вишеструко од 44,100 Hz). Неки професионални аудио уређаји користе (или могу да одаберу) узорковање од 88,2 kHz, укључујући миксере, ЕQ-ове, компресоре, риверб, пресеке и уређаје за снимање.
96,000 Hz	ДВД-Аудио, неке ЛПЦМ ДВД нумере, БД-РОМ (Блу-реј диск) аудио записа, ХД ДВД (ДВД високе резолуције) аудио записа. Нека професионална опрема за снимање и продукцију може да одабере узорковање од 96 kHz. Ова фреквенција узорковања двоструко је већа од 48 kHz стандарда који се обично користи са звуком на професионалној опрем.
176,400 Hz	Брзина узорковања коју користе ХДЦД снимачи и остале професионалне апликације за производњу ЦД-а. Четири пута веће од 44,1 kHz.
192,000 Hz	ДВД-Аудио, неке ЛПЦМ ДВД записе, БД-РОМ (Блу-pej диск) аудио записа и ХД ДВД (ДВД високе резолуције) аудио записа, уређаји високе резолуције за снимање звука и софтвер за уређивање аудио записа. Ова фреквенција узорковања је четири пута већа од стандарда 48 kHz који се обично користи са звуком на професионалној видео опреми.
352,800 Hz	Дефиниција DXD формата који се користи за снимање и уређивање Супер Аудио ЦД-ова, будући да 1-битни Директ Стрим Дигитал (ДСД) није погодан за уређивање. Осам пута више од 44,1 kHz.
2,822,400 Hz	САЦД, 1-битни делта-сигма модулацијски поступак познат као Директ Стрим Дигитал, који су развили Сони и Филипс.
5,644,800 Hz	Двострука брзина ДСД-а, 1-битни Директ Стреам Дигитал при двострукој брзини САЦД-а. Користи се у неким професионалним ДСД диктафонима.
11,289,600 Hz	Четворострука стопа ДСД-а, 1-битни Директ Стрим Дигитал при четворострукој брзини САЦД. Користи се на неким неуобичајеним професионалним ДСД диктафонима.
22,579,200 Hz	Oсмоструки ДСД проток, 1-битни Директ Стрим Дигитал при осмострукој брзини САЦД-а. Користи се на ретким експерименталним ДСД диктафонима. Такође познат као ДСД512.

Дубина бита

Звук се обично снима на 8-, 16- и 24-битној дубини, што даје теоретски максималан однос сигнал-квантизација-шум за чисти синусни талас од, приближно, 49,93 dB, 98,09 dB и 122,17 dB. ^[18] Аудио за квалитет ЦД-а користи 16-битне узорке. Термални шум ограничава стварни број битова који се могу користити у квантизацији. Мало аналогних система има однос сигнала и шума већи од 120 dB. Међутим, операције дигиталне обраде сигнала могу имати веома висок динамички опсег, па је уобичајено да се операције мешања и мастеринг-а изводе са 32-битном прецизношћу и затим претварају у 16- или 24-битне за дистрибуцију.

Узорковање говора

Говорни сигнали, тј. сигнали намењени да носе само људски говор, обично се могу узорковати по много нижој брзини. За већину фонема готово сву енергију садржи 100 Hz – 4 kHz распон, омогућавајући брзину узорковања од 8 kHz. Ово је стопа узорковања коју користе готово сви телефонски системи, који користе спецификације за узорковање и квантизацију Г.711 . ^{[тражи се извор]}

Узорковање видео садржаја

Телевизија стандардне резолуције користи било 720 х 480 па (УС НТСЦ 525-лине) или 720 х 576 па (УК 625-линијски ПАЛ ) за видљиво подручје слике.

Телевизија високе резолуције (ХДТВ) користи 720п (прогресивни), 1080и (преплетени) и 1080п (прогресивни, такође познат као Фул-ХД).

У дигиталном видеу, временска брзина узорковања одређује се брзином кадра – тачније фреквенцију поља – а пиксел сат . Учесталост узорковања слике је стопа понављања периода интеграције сензора. Будући да период интеграције може бити знатно краћи од времена између понављања, фреквенција узорковања може се разликовати од обрнутог времена узорка:

50 Hz - ПАЛ видео
60 / 1.001 Hz ~ = 59.94 Hz - НТСЦ видео

Видео дигитално-аналогни претварачи раде у мегахерц распону (од ~ 3 МHz за композитне видео скале ниског квалитета у раним играћим конзолама, до 250 MHz или више за ВГА излаз највеће резолуције).

Када се аналогни видео претвори у дигитални видео, догађа се другачији процес узорковања, овај пут на фреквенцији пиксела, што одговара фреквенцији просторног узорковања дуж линија скенирања . Уобичајена стопа узорковања па је:

13.5 МHz - ЦЦИР 601, Д1 видео

Просторно узорковање у другом правцу одређује се размаком линија скенирања у растеру . Стопе узорковања и резолуције у оба просторна правца могу се мерити у јединицама линија по висини слике.

Просторни алиасинг високофреквентних компоненти луме или хрома видеа се појављује као моаров узорак.

3Д узорковање

Процес опсежног приказивања узоркује 3Д решетку воксела за производњу 3Д приказивања исечених (томографских) података. Претпоставља се да 3Д решетка представља непрекидну регију 3Д простора. Запреминско приказивање је уобичајено за медијално снимање, рендгенску рачунарску томографију (ЦТ / ЦАТ), магнетну резонанцу (МРИ), позитронско-емисијску томографију (ПЕТ) су неки примери. Такође се користи за сеизмичку томографију и друге примене.

Горња два графикона приказују Фуријеове трансформације двеју различитих функција које дају исте резултате када се узоркују с одређеном брзином. Функција основног опсега узоркује се брже од Никвист-ове брзине, а функција појаса појаса подвлачи се, претварајући је у базни појас. Доњи графови указују на то како се идентичним спектралним резултатима стварају алијаси процеса узорковања.

Подузорковање

Када се опсежни сигнал узоркује спорије од Никвист-ове брзине, узорци се не разликују од узорака нискофреквентног алиаса високофреквентног сигнала. То се често врши намерно на такав начин да надимак најниже фреквенције задовољава Никвист-ов критеријум, јер је опсежни сигнал и даље јединствено представљен и надокнадив. Такво под узорковање је познато и као узорковање појаса, хармоничко узорковање, ИФ узорковање и директно ИФ у дигиталну конверзију. ^[19]

Преузорковање

Прекомерно узорковање се користи у већини модерних аналогно-дигиталних претварача да би се смањила изобличења која су увели практични дигитално-аналогни претварачи, као што је задржавање нулте реда уместо идеализација као што је интерполациона формула Витакер-Шенон . ^[20]

Комплексно узорковање

Комплексно узорковање (И/К узорковање) је истовремено узорковање два различита, али повезана, таласна облика, што резултира паровима узорака који се касније третирају као сложени бројеви . ^[А] Кад један таласни облик $,{\hat {s}}(t),$ је Хилбертова трансформација другог таласног облика $,s(t),\,$ функција сложене вредности, $s_{a}(t)\triangleq s(t)+i\cdot {\hat {s}}(t),$ се зове аналитички сигнал, чија Фуријеова трансформација је нула за све негативне вредности фреквенције. У том случају, Никвистова стопа за таласни облик без фреквенција ≥ B се може свести на само B (сложени узорци по секунди), уместо на 2B(стварни узорци по секунди). ^[Б] Изгледа да је еквивалентни вални облик основног опсега, $s_{a}(t)\cdot e^{-i2\pi {\frac {B}{2}}t},$ такође има Никвистову стопу од B, јер се сав његов садржај који није нула фреквенције помера у интервал [-B/2, B/2).

Иако се узорци сложених вредности могу добити као што је претходно описано, они се такође стварају манипулацијом узорцима тачно обликованог таласног облика. На пример, еквивалентни облик основног опсега може се креирати без експлицитног рачунања ${\hat {s}}(t),$ обрадом секвенце производа $,\left[s(nT)\cdot e^{-i2\pi {\frac {B}{2}}Tn}\right],$ ^[В] преко дигиталног нископропусног филтра чија је фреквенција пресека B /2. ^[Г] Рачунањем само сваког другог узорка излазне секвенце смањује се стопа узорка сразмерно смањеној Никвистовој стопи. Резултат је упола мање узорака сложених вредности од оригиналног броја стварних узорака. Не губе се никакве информације и по потреби се може вратити изворни s(t) таласни облик.

Види још

Сужавање узорака
Ширење узорака
Вишедимензионално узорковање
Конверзија брзине узорка
Дигитализација
Узорак и задржавање
Бета кодер
Кел фактор
Брзина преноса

Напомене

^ Sample-pairs are also sometimes viewed as points on a constellation diagram.
^ When the complex sample-rate is B, a frequency component at 0.6 B, for instance, will have an alias at −0.4 B, which is unambiguous because of the constraint that the pre-sampled signal was analytic. Also see Aliasing § Complex sinusoids.
^ When s(t) is sampled at the Nyquist frequency (1/T = 2B), the product sequence simplifies to $\left[s(nT)\cdot (-i)^{n}\right].$
^ The sequence of complex numbers is convolved with the impulse response of a filter with real-valued coefficients. That is equivalent to separately filtering the sequences of real parts and imaginary parts and reforming complex pairs at the outputs.

Референце

^ Martin H. Weik (1996). Communications Standard Dictionary. Springer. ISBN 9780412083914.
^ Rao, R. Signals and Systems. Prentice-Hall Of India Pvt. Limited. ISBN 9788120338593.
^ H.O. Johansson and C. Svensson, "Time resolution of NMOS sampling switches", IEEE J. Solid-State Circuits Volume: 33, Issue: 2, pp. 237–245, Feb 1998.
^ „Frequency Range of Human Hearing”. The Physics Factbook.
^ Self, Douglas (2012). Audio Engineering Explained. Taylor & Francis US. стр. 200, 446. ISBN 9780240812731.
^ „Digital Pro Sound”. Архивирано из оригинала 20. 10. 2008. г. Приступљено 8. 1. 2014.
^ Colletti, Justin (4. 2. 2013). „The Science of Sample Rates (When Higher Is Better—And When It Isn’t)”. Trust Me I'm A Scientist. Приступљено 6. 2. 2013. „in many cases, we can hear the sound of higher sample rates not because they are more transparent, but because they are less so. They can actually introduce unintended distortion in the audible spectrum”
^ AES5-2008: AES recommended practice for professional digital audio – Preferred sampling frequencies for applications employing pulse-code modulation, Audio Engineering Society, 2008, Приступљено 18. 1. 2010
^ Lavry, Dan (3. 5. 2012). „The Optimal Sample Rate for Quality Audio” (PDF). Lavry Engineering Inc. „Although 60 KHz would be closer to the ideal; given the existing standards, 88.2 KHz and 96 KHz are closest to the optimal sample rate.”
^ Lavry, Dan. „The Optimal Sample Rate for Quality Audio”. Gearslutz (на језику: енглески). Приступљено 10. 11. 2018. „I am trying to accommodate all ears, and there are reports of few people that can actually hear slightly above 20KHz. I do think that 48KHz is pretty good compromise, but 88.2 or 96KHz yields some additional margin.”
^ Lavry, Dan. „To mix at 96k or not?”. Gearslutz (на језику: енглески). Приступљено 10. 11. 2018. „Nowdays there are a number of good designers and ear people that find 60-70KHz sample rate to be the optimal rate for the ear. It is fast enough to include what we can hear, yet slow enough to do it pretty accurately.”
^ Stuart, J. Robert (1998). Coding High Quality Digital Audio (PDF). Архивирано из оригинала 08. 08. 2020. г. Приступљено 14. 12. 2019. „both psychoacoustic analysis and experience tell us that the minimum rectangular channel necessary to ensure transparency uses linear PCM with 18.2-bit samples at 58kHz. ... there are strong arguments for maintaining integer relationships with existing sampling rates – which suggests that 88.2kHz or 96kHz should be adopted."”
^ „The restoration procedure – part 1”. Restoring78s.co.uk. Архивирано из оригинала 14. 9. 2009. г. Приступљено 18. 1. 2011. „For most records a sample rate of 22050 in stereo is adequate. An exception is likely to be recordings made in the second half of the century, which may need a sample rate of 44100.”
^ „RME: Hammerfall DSP 9632”. www.rme-audio.de. Приступљено 18. 12. 2018. „Supported sample frequencies: Internally 32, 44.1, 48, 64, 88.2, 96, 176.4, 192 kHz.”
^ „SX-S30DAB | Pioneer”. www.pioneer-audiovisual.eu. Архивирано из оригинала 18. 12. 2018. г. Приступљено 18. 12. 2018. „Supported sampling rates: 44.1 kHz, 48 kHz, 64 kHz, 88.2 kHz, 96 kHz, 176.4 kHz, 192 kHz”
^ Cristina Bachmann, Heiko Bischoff; Schütte, Benjamin. „Customize Sample Rate Menu”. Steinberg WaveLab Pro (на језику: енглески). Приступљено 18. 12. 2018. „Common Sample Rates: 64 000 Hz”
^ „M Track 2x2M Cubase Pro 9 can ́t change Sample Rate”. M-Audio (на језику: енглески). Архивирано из оригинала 18. 12. 2018. г. Приступљено 18. 12. 2018. „[Screenshot of Cubase]”
^ „MT-001: Taking the Mystery out of the Infamous Formula, "SNR=6.02N + 1.76dB," and Why You Should Care” (PDF). Архивирано из оригинала (PDF) 09. 10. 2022. г. Приступљено 14. 12. 2019.
^ Walt Kester (2003). Mixed-signal and DSP design techniques. Newnes. стр. 20. ISBN 978-0-7506-7611-3. Приступљено 8. 1. 2014.
^ William Morris Hartmann (1997). Signals, Sound, and Sensation. Springer. ISBN 9781563962837.

Додатна литература

Мет Пар, Вензел Јакоб и Грег Хамфрис, Приказивање физички засновано: од теорије до имплементације, 3. изд., Морган Кауфман, новембар 2016. ISBN 978-0128006450.. Поглавље о узорковању ( доступно на мрежи ) лепо је написано дијаграмима, теоријом језгре и узорком кода.

Спољашње везе

Часопис посвећен теорији узорковања
И / К подаци за лутке – страница која покушава одговорити на питање Зашто И/К подаци?
Узорковање аналогних сигнала – интерактивна презентација у веб демонстрацији на Институту за телекомуникације Универзитета у Штутгарту

[21] Sample-pairs are also sometimes viewed as points on a constellation diagram.

[22] When the complex sample-rate is B, a frequency component at 0.6 B, for instance, will have an alias at −0.4 B, which is unambiguous because of the constraint that the pre-sampled signal was analytic. Also see Aliasing § Complex sinusoids.

[23] When s(t) is sampled at the Nyquist frequency (1/T = 2B), the product sequence simplifies to $\left[s(nT)\cdot (-i)^{n}\right].$

[24] The sequence of complex numbers is convolved with the impulse response of a filter with real-valued coefficients. That is equivalent to separately filtering the sequences of real parts and imaginary parts and reforming complex pairs at the outputs.

[1] Martin H. Weik (1996). Communications Standard Dictionary. Springer. ISBN 9780412083914.

[2] Rao, R. Signals and Systems. Prentice-Hall Of India Pvt. Limited. ISBN 9788120338593.

[3] H.O. Johansson and C. Svensson, "Time resolution of NMOS sampling switches", IEEE J. Solid-State Circuits Volume: 33, Issue: 2, pp. 237–245, Feb 1998.

[4] „Frequency Range of Human Hearing”. The Physics Factbook.

[5] Self, Douglas (2012). Audio Engineering Explained. Taylor & Francis US. стр. 200, 446. ISBN 9780240812731.

[6] „Digital Pro Sound”. Архивирано из оригинала 20. 10. 2008. г. Приступљено 8. 1. 2014.

[7] Colletti, Justin (4. 2. 2013). „The Science of Sample Rates (When Higher Is Better—And When It Isn’t)”. Trust Me I'm A Scientist. Приступљено 6. 2. 2013. „in many cases, we can hear the sound of higher sample rates not because they are more transparent, but because they are less so. They can actually introduce unintended distortion in the audible spectrum”

[AES5-8] AES5-2008: AES recommended practice for professional digital audio – Preferred sampling frequencies for applications employing pulse-code modulation, Audio Engineering Society, 2008, Приступљено 18. 1. 2010

[9] Lavry, Dan (3. 5. 2012). „The Optimal Sample Rate for Quality Audio” (PDF). Lavry Engineering Inc. „Although 60 KHz would be closer to the ideal; given the existing standards, 88.2 KHz and 96 KHz are closest to the optimal sample rate.”

[10] Lavry, Dan. „The Optimal Sample Rate for Quality Audio”. Gearslutz (на језику: енглески). Приступљено 10. 11. 2018. „I am trying to accommodate all ears, and there are reports of few people that can actually hear slightly above 20KHz. I do think that 48KHz is pretty good compromise, but 88.2 or 96KHz yields some additional margin.”

[11] Lavry, Dan. „To mix at 96k or not?”. Gearslutz (на језику: енглески). Приступљено 10. 11. 2018. „Nowdays there are a number of good designers and ear people that find 60-70KHz sample rate to be the optimal rate for the ear. It is fast enough to include what we can hear, yet slow enough to do it pretty accurately.”

[12] Stuart, J. Robert (1998). Coding High Quality Digital Audio (PDF). Архивирано из оригинала 08. 08. 2020. г. Приступљено 14. 12. 2019. „both psychoacoustic analysis and experience tell us that the minimum rectangular channel necessary to ensure transparency uses linear PCM with 18.2-bit samples at 58kHz. ... there are strong arguments for maintaining integer relationships with existing sampling rates – which suggests that 88.2kHz or 96kHz should be adopted."”

[13] „The restoration procedure – part 1”. Restoring78s.co.uk. Архивирано из оригинала 14. 9. 2009. г. Приступљено 18. 1. 2011. „For most records a sample rate of 22050 in stereo is adequate. An exception is likely to be recordings made in the second half of the century, which may need a sample rate of 44100.”

[14] „RME: Hammerfall DSP 9632”. www.rme-audio.de. Приступљено 18. 12. 2018. „Supported sample frequencies: Internally 32, 44.1, 48, 64, 88.2, 96, 176.4, 192 kHz.”

[15] „SX-S30DAB | Pioneer”. www.pioneer-audiovisual.eu. Архивирано из оригинала 18. 12. 2018. г. Приступљено 18. 12. 2018. „Supported sampling rates: 44.1 kHz, 48 kHz, 64 kHz, 88.2 kHz, 96 kHz, 176.4 kHz, 192 kHz”

[16] Cristina Bachmann, Heiko Bischoff; Schütte, Benjamin. „Customize Sample Rate Menu”. Steinberg WaveLab Pro (на језику: енглески). Приступљено 18. 12. 2018. „Common Sample Rates: 64 000 Hz”

[17] „M Track 2x2M Cubase Pro 9 can ́t change Sample Rate”. M-Audio (на језику: енглески). Архивирано из оригинала 18. 12. 2018. г. Приступљено 18. 12. 2018. „[Screenshot of Cubase]”

[18] „MT-001: Taking the Mystery out of the Infamous Formula, "SNR=6.02N + 1.76dB," and Why You Should Care” (PDF). Архивирано из оригинала (PDF) 09. 10. 2022. г. Приступљено 14. 12. 2019.

[19] Walt Kester (2003). Mixed-signal and DSP design techniques. Newnes. стр. 20. ISBN 978-0-7506-7611-3. Приступљено 8. 1. 2014.

[20] William Morris Hartmann (1997). Signals, Sound, and Sensation. Springer. ISBN 9781563962837.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[А]

[Б]

[В]

[Г]