Прстен Нибелунга

Prsten Nibelunga (nem. Der Ring des Nibelungen) je ciklus od četiri opere nemačkog kompozitora Riharda Vagnera. Opere su inspirisane germansko-nordijskom mitologijom i vikinškim epovima. Naslov se nekad prevodi i „Nibelungov prsten“, odnosno „Nibelunški prsten“.

Prsten Nibelunga
Rihard Vagner
Scena 1 Das Rheingold iz prve produkcije Bajrojtskog festivala Bühnenfestspiel 1876.
Izvorni naziv	Der Ring des Nibelungen
Prevod	Prsten Nibelunga
Drugi naziv	The Ring of the Nibelung
Libreto	Rihard Vagner
Jezik	Nemački
Premijera	Individualno: 22. septembar 1869.. (22. septembar 1869.) Das Rheingold 26. jun 1870.. (26. jun 1870.) Die Walküre As a cycle: 13. avgust 1876. (1876-08-13) Das Rheingold 14. avgust 1876. Die Walküre 16. avgust 1876. Siegfried 17. avgust 1876. Götterdämmerung Bajrojtski festival

Opere ciklusa su:

• Rajnsko zlato (Das Rheingold)
• Valkira (Die Walküre)
• Zigfrid (Siegfried)
• Sumrak bogova (Götterdämmerung)

Prsten Nibelunga je pisan po uzoru na drevne grčke dramaturge, koji su ciklično pisali tri tragedije i igru satira. Ciklus predstavlja Vagnerovo najambicioznije i najmonumentalnije delo, koje je pisao u periodu od dvadeset šest godina (1848 — 1874) i u kojem je stremio da u potpunosti ispuni svoju ideju o „sveukupnoj umetnosti“ (nem. Gesamtkunstwerk). Izvođenje sve četiri opere skupa traje oko 15 sati.

Nastanak

Vagneru je ideja za operu zasnovanu na starogermanskoj paganskoj mitologiji došla još 1848. godine, kada je komponovao „Loengrina“. Hteo je da napiše jednu epsku operu o Zigfridu, koja bi se zvala „Zigfridova smrt“; dugačka priča o nastanku prstena i njegovoj kletvi trebalo je da bude razjašnjena na početku opere u sceni sa Nornama. Međutim, Vagner je ubrzo shvatio da ogromni zaplet ne može da se odvije za samo jedno veče, pa je odlučio da napiše dve opere: „Mladi Zigfrid“ i „Zigfridova smrt“. Naposletku, dodao je još dve opere: „Rajnsko zlato“ i „Valkiru“; „Mladi Zigfrid“ je postao „Zigfrid“, a „Zigfridova smrt“ je prekrštena u „Sumrak bogova“.

Pošto je nakon ustanka u Drezdenu prognan u Švajcarsku (prethodno postavši mladohegelovac), Vagner je na hrišćansko-feudalnu tematiku „Loengrina“ počeo da gleda kao na nešto što je prevazišao; u pismu jednom svom prijatelju napisao je kako delo koje upravo piše („Prsten“) predstavlja, i za njega samog, znak da je izuzetno napredovao. Takođe je zanimljivo da simboli koje Loengrin predaje na kraju te opere (mač, rog i prsten) postaju i obeležja Vagnerovog novog junaka, Zigfrida.

Libreto za „Sumrak bogova“ prvi je napisan, mada je kasnije najviše menjan (jer Vagner nikako nije mogao da se opredeli koji kraj da izabere). Sva libreta su završena do 1853. godine, kada je počeo da komponuje muziku. Tada je i iskovao termin „muzička drama“. Delo su inspirisali najviše Georg Vilhelm Fridrih Hegel i Ludvig Fojerbah, a radnja se prevashodno tumači kao kritika kapitalizma i stremljenja ka moći. Izvori su „Pesma o Nibelunzima“, „poetska Eda“ i saga o Velzunzima. Godine 1854, međutim, Vagner se upoznao sa delom Artura Šopenhauera, koja je imala izuzetan uticaj na njega. Vagner je shvatio da se optimizam „Prstena“ i njegova zaokupljenost materijalnim stvarima slabo uklapaju u Šopenhauerovu filozofiju, pa je 1857. godine prestao s radom na tetralogiji da bi napisao dva velika šopenhauerovska dela: „Tristana i Izoldu“ i „Majstore pevače iz Nirnberga“. Tek je 1869. godine nastavio s radom na „Prstenu“ i završio ga uz velike muke do 1874. godine.

Kraj ciklusa je Vagneru zadavao najteže muke. Zna se da je osmislio bar šest ili sedam mogućih završetaka; u originalnoj verziji iz 1848. ne spominje se propast bogova: oni bivaju iskupljeni jer Zigfrid, kao Hrist, na sebe uzima njihov greh i gine, a na kraju biva uzdignut u Valhalu. Vagner je ubrzo odbacio ovaj kraj i shvatio da bogovi moraju da stradaju zbog svojih grehova. Vagneru se najviše dvoumio između fojerbahovskog i šopenhauerovskog kraja (u prvom, bogovi nestaju, a čovečanstvom zavlada ljubav; u drugom, Brunhilda prevazilazi ciklus ponovnog rođenja i postiže nirvanu). Naposletku, Vagner se nije odlučio za fojerbahovsku verziju, ali bez tih stihova; šopenhauerovsku poruku trebalo je da prenese sama muzika.

Radnja

Alberih gospodari nad Nibelunzima

Radnja je zasnovana na različitim germanskim i vikinškim sagama i epovima, koje je Vagner povezao u jedinstvenu celinu i dodao još neke elemente u zaplet. Dela iz kojih je preuzeta radnja su vikinška Edda i Völsunga saga, Thidrekssaga, i srednjovekovna nemačka pesma Nibelungenlied (Pesma o Nibelunzima).

Primarni motivi ciklusa su ljubav i potraga za moći.

Zaplet počinje u Rajnskom zlatu (koje Vagner naziva „uvodnom večeri“; ostale opere su prvo, drugo i treće veče), kada patuljak Alberih, odrekavši se ljubavi, krade čarobno zlato iz Rajne i od njega kuje prsten koji će onom ko ga nosi dati vlast nad čitavim svetom. Prsten Alberihu oduzima bog Votan, čije stremljenje ka prevazilaženju sopstvenih ograničenja pokreće radnju i na kraju dovodi do neminovnog kraja bogova i spaljivanja Valhale.

Za detaljniji sinopsis pogledajte članke o pojedinačnim operama.

Muzika

Svaki čin ovih opera trebalo je da predstavlja jedinstvenu, neprekinutu muzičku celinu. Takođe, u Prstenu je Vagner u velikoj meri koristio lajtmotive (nem. Leitmotiv ili Grundtheme). Lajtmotiv su koristili i drugi kompozitori pre Vagnera, ali njihova uloga u Prstenu je jedinstvena. Lajtmotiv je muzički „potpis“ nekog lika opere, neke radnje, emocije ili situacije. Na taj način Vagner slušaocu približava dramsko i muzičko značenje zbivanja na sceni.

U Prstenu Nibelunga postoji ogroman broj lajtmotiva, koji je mogu javljati individualno ili grupisano. Primer lajtmotiva jeste motiv kletve Prstena: taj motiv čujemo kada u Rajnskom zlatu Alberih baca kletvu na Prsten; isti muzički motiv čujemo i kada, u prvom činu Sumraka bogova, Alberihov sin Hagen pozdravlja Zigfrida. Iako slušalac još uvek ne zna da je Hagen Alberihov sin, lajtmotiv mu govori da su njih dvojica na neki način povezani.

Spisak likova

Bogovi

• Votan, vrhovni bog, bariton.
• Frika, njegova žena, boginja braka, mecosopran.
• Freja, Frikina sestra, boginja ljubavi i mladosti, sopran.
• Doner, Frikin brat, gromovnik, bariton.
• Fro, Frikin brat, bog proleća i sreće, tenor.
• Erda, boginja mudrosti i zemlje, kontraalt.
• Loge, polubog vatre, tenor.
• Tri Norne, krojačice sudbine i Erdine kćeri, kontraalt, mecosopran i sopran.

Velzunzi

Velzunzi su potomci Votana i smrtnice.

• Zigmund, tenor.
• Ziglinda, njegova sestra bliznakinja, sopran.
• Zigfrid, sin Zigmunda i Ziglinde, tenor.

Valkire

Valkire su devojke-ratnice, kćeri Votana i Erde.

• Brunhilda, sopran.
• Valtrauta, mecosopran.
• Helmviga, sopran.
• Gerhilda, sopran.
• Zigruna, mecosopran.
• Švertlajta, mecosopran.
• Ortlinda, sopran.
• Grimgerda, mecosopran.
• Rosvajsa, mecosopran.

Rajnske kćeri

Rajnske kćeri su vodene nimfe koje čuvaju rajnsko zlato.

• Voglinda, sopran.
• Velgunda, sopran.
• Floshilda, kontraalt.

Džinovi

• Fazolt, bariton.
• Fafner, njegov brat, kasnije pretvoren u zmaja, bas.

Nibelunzi

Nibelunzi su rasa patuljaka koja nastanjuje Nibelhajm.

• Alberih, bariton.
• Mime, njegov brat, Zigfridov poočim, tenor.

Smrtnici

• Gunter, kralj Gibičunga, sin kralja Gibiča i kraljice Grimhilde, bariton.
• Gutruna, njegova sestra, sopran.
• Hagen, njihov polubrat, sin Alberiha i kraljice Grimhilde, bas.
• Hunding, Ziglindin muž, poglavica Najdinga, bas.

Ostali

• Glas šumske ptice, sopran.

Orkestracija

Gudači

• 16 prvih violina;
• 16 drugih violina;
• 12 viola;
• 12 violončela;
• 12 kontrabasa.

Duvači

Drveni

• 3 flaute;
• 1 pikolo flauta;
• 3 oboe;
• 1 engleski rog;
• 3 klarineta;
• 1 bas-klarinet;
• 3 fagota (uz naznaku da treba koristiti kontrafagote u slučaju da fagoti ne mogu da odsviraju nisko A);

Limeni

• 8 francuskih rogova;
• 3 trube;
• 1 bas-truba;
• 3 tenor-bas trombona;
• 1 kontrabas trombon;
• 1 kontrabas tuba.

Udaraljke

• 2 seta timpana;
• 1 triangl;
• 1 glokenšpil;
• 1 par a duo činele;
• 1 na stalku činele;
• 1 doboš;
• 1 nakovanj; i čekić
• 1 tam-tam;

Dodatno

U Rajnskom zlatu se koristi i 6 harfi i 18 nakovanja. Nekoliko puta tokom ciklusa se koristi mašina za grmljavinu.

Premijerno izvođenje

Na insistiranje Vagnerovog patrona, bavarskog kralja Ludviga, Rajnsko zlato i Valkira su izvedeni u Narodnom pozorištu u Minhenu 1869. i 1870, iako je Vagner želeo da sve četiri opere izvede zajedno. Zato je odlučio da završetak Zigfrida ne objavi odmah.

Vagner je shvatio da mora da izgradi posebno pozorište za izvođenja Prstena, jer je ciklus bio tehnički izuzetno teško izvodljiv u običnim pozorištima. Zato je 1871. godine odlučio da u gradiću Bajrojtu kraj Minhena izgradi svoje pozorište. Počeo je da skuplja novac, ali sa malo uspeha; problem finansija je rešen tek pošto je kralj Ludvig odlučio da pokrije troškove izgradnje.

Bajrojtsko pozorište je otvoreno 1876, a prvo kompletno izvođenje Prstena je trajalo od 13. do 17. avgusta te godine. Dirigovao je Hans Rihter.

Литература

• Burbidge, Peter; Sutton, Richard (1979). The Wagner Companion. London. ISBN 0571114504. 
• Cooke, Deryck (2000). I Saw the World End: A Study of Wagner's Ring. New York: Oxford University Press. ISBN 0193153181. 
• Fifield, Christopher (2005). Ibbs and Tillett: The Rise and Fall of a Musical Empire. London: Ashgate. ISBN 978-1840142907. 
• Magee, Bryan (2001). The Tristan chord: Wagner and Philosophy. Metropolitan Books. ISBN 0805067884. 
• Менделсон, Фани (1987). Marcia Citron, ур. Letters of Fanny Hensel to Felix Mendelssohn. Pendragon Press. ISBN 978-0-918728-52-4. 
• Millington, Barry (2008). „Der Ring des Nibelungen: conception and interpretation”. Ур.: Grey, Thomas S. The Cambridge Companion to Wagner. Cambridge Companions to Music. Cambridge University Press. стр. 74—84. ISBN 978-0521644396. 
• Shaw, George Bernard (1898). The Perfect Wagnerite. Приступљено 2017-04-29 — преко Project Gutenberg. 
• Wagner, Richard (1994). The Art Work of the Future, and other works ("A Communication to My Friends" is on pp. 269–392.). Превод: William Ashton Ellis. Lincoln and London. ISBN 978-0803297524. 
• Besack, Michael, The Esoteric Wagner: An Introduction to Der Ring des Nibelungen, Berkeley: Regent Press, 2004 ISBN 9781587900747.
• Di Gaetani, John Louis, Penetrating Wagner's Ring: An Anthology. New York: Da Capo Press, 1978. ISBN 9780306804373.
• Gregor-Dellin, Martin, (1983) Richard Wagner: His Life, His Work, His Century. Harcourt, ISBN 0151771510.
• Holman, J. K. Wagner's Ring: A Listener's Companion and Concordance. Portland, Oregon: Amadeus Press, 2001.
• Lee, M. Owen, (1994) Wagner's Ring: Turning the Sky Round. Amadeus Press, ISBN 9780879101862.
• Magee, Bryan, (1988) Aspects of Wagner. Oxford University Press, ISBN 0192840126.
• May, Thomas, (2004) Decoding Wagner. Amadeus Press, ISBN 9781574670974.
• Millington, Barry (editor) (2001) The Wagner Compendium. Thames & Hudson, ISBN 0500282749.
• Sabor, Rudolph, (1997) Richard Wagner: Der Ring des Nibelungen: a companion volume. Phaidon Press, ISBN 0714836508.
• Scruton, Sir Roger, (2016) The Ring of Truth: The Wisdom of Wagner's Ring of the Nibelung. Penguin UK. ISBN 1468315498.
• Spotts, Frederick, (1999) Bayreuth: A History of the Wagner Festival. Yale University Press. ISBN 0712652779.
• Vernon, David, (2021) Disturbing the Universe: Wagner's Musikdrama. Edinburgh: Candle Row Press. ISBN 978-1527299245.

Spoljašnje veze

• Libreta celog Prstena Nibelunga, sa prevodom na engleski i italijanski.
• Sajt posvećen Prstenu Nibelunga.
• Anthony Tommasini (21. 7. 2007). „The 'Kirov' Ring: Let's Hear It for the Home Team”. The New York Times. Pristupljeno 10. 7. 2020. CS1 održavanje: Format datuma (veza)
• „The Ring and I”. Radio Lab. WNYC. 2004.  A podcast about The Ring.